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<span class="font-titoli-pagina" style="--font-scale: 0.58;"><u><a href="temporale-{a-lesbian-tragedy}" rel="history">Meteorologie affettive. Attraversare il reale in noclip</a><br />
</u>Alex Dellapasqua</span>
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<span class="font-titoli-pagina" style="--font-scale: 0.58;"><u><a href="temporale-{a-lesbian-tragedy}" rel="history">Meteorologie affettive. Attraversare il reale in noclip</a><br />
</u>Alex Dellapasqua</span>
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<span class="font-titoli-pagina" style="--font-scale: 0.58;"><u><span style="--font-scale: 0.6;"></span></u><span style="--font-scale: 0.6;"><u><a href="this-resting,-patience" rel="history">Un gesto che trattiene. Durata, spazio e presenza somatica</a></u><br />Alex Dellapasqua</span><br />
</span>
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<span class="font-titoli-pagina" style="--font-scale: 0.58;"><span style="--font-scale: 0.77;"><span style="--font-scale: 0.6;"><u><a href="da-un-foglio-bianco-cominciano-le-cose-|-(su-l’oeil-nu,-maud-blandel-ilka)-alessandra-cussini" rel="history">Da un foglio bianco cominciano le cose | (su l’oeil nu, Maud Blandel - ILKA) </a><br />
</u>Alessandra Cussini</span><br /></span></span>
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<span class="font-titoli-pagina" style="--font-scale: 0.58;"><u><a href="a-colpi-d'asca" rel="history">A colpi d’ascia</a></u><br />Emma Cortesi</span>
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<span class="font-titoli-pagina" style="--font-scale: 0.58;"><u><a href="i-am-a-slave-for-you" rel="history">I’m a slave for you</a></u><br />Emma Cortesi</span>
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<span class="font-titoli-pagina" style="--font-scale: 0.58;"><u><a href="monga" rel="history">Il cielo sopra Santarcangelo</a></u><br />Vilma Valloni </span>
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<span class="font-titoli-pagina" style="--font-scale: 0.58;"><u><a href="ogni-creatura-è-un-popolo" rel="history">Produci Consuma Crepa</a></u><br />Vilma Valloni </span>
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<span class="font-titoli-pagina" style="--font-scale: 0.84; line-height: 1;"><span style="--font-scale: 0.58;"><u><a href="have-a-safe-travel" rel="history">Have a safe travel di Eli Mathieu-Bustos</a></u><br />
Emma Cortesi e Vilma Valloni
</span> </span>
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<span class="font-titoli-pagina" style="--font-scale: 0.58;"><u><a href="u-un-canto" rel="history">Per una cosmogonia del suono - U. (un canto)</a></u><br />Alex Dellapasqua</span>
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<span class="font-titoli-pagina" style="--font-scale: 0.58;"><u><a href="cosasaidiquelche-nonsai" rel="history">COSASAIDIQUELCHE NONSAI</a></u><br />Alessandra Cussini</span>
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<span class="font-titoli-pagina" style="--font-scale: 0.84;"><span style="--font-scale: 0.58;"><u><a href="cantare-l’indicibile-bell-end-alex-dellapasqua" rel="history">Cantare l’Indicibile - Bell End</a></u><br />Alex Dellapasqua</span> </span>
https://superultranova.com/cosasaidiquelche-nonsai
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<div style="text-align: center"><span style="color: rgb(127, 0, 255);"> Tomasz Kire<span style="--font-scale: 0.48;">ń</span>czuk- <span style="color: rgb(127, 0, 255);">foto Pietro Bertora.</span></span></div>
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<div style="text-align: center"><span style="color: rgb(127, 0, 255);"><h1> </h1> Xenia Koghilaki, <i>Slamming</i> - <span style="color: rgb(127, 0, 255);">foto Pietro Bertora.</span> </span></div>
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<div style="text-align: center"><span style="color: rgb(127, 0, 255);"> Tomasz Kire<span style="--font-scale: 0.48;">ń</span>czuk- <span style="color: rgb(127, 0, 255);">foto Pietro Bertora.</span></span></div>
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<div style="text-align: center"><span style="color: rgb(127, 0, 255);">Muna Mussie, <i>Cinema Impero</i> - <span style="color: rgb(127, 0, 255);">foto Pietro Bertora.</span></span></div>
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<div style="text-align: center"><span style="color: rgb(127, 0, 255);">Diana Anselmo, <i> Pas Moi</i> - <span style="color: rgb(127, 0, 255);">foto Pietro Bertora.</span></span></div>
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<div style="text-align: center"><span style="color: rgb(127, 0, 255);">Mathilde Ivernon,<i> Bell End</i> - <span style="color: rgb(127, 0, 255);">foto Pietro Bertora.</span></span></div>
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<span class="caption" style="--font-scale: 0.47;"><span style="color: rgb(127, 0, 255);">foto Vilma Valloni<br />
</span></span>
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<span class="caption" style="--font-scale: 0.47;"><span style="color: rgb(127, 0, 255);">foto Vilma Valloni<br />
</span></span>
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<div style="text-align: center"><span class="caption" style="--font-scale: 0.47;"><span style="color: rgb(127, 0, 255);">foto Pietro Bertora</span></span></div>
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<div style="text-align: center"><span style="color: rgba(255, 8, 247, 0.85); --font-scale: 0.62;">foto Margherita Caprilli</span></div>
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<div style="text-align: center"><span style="color: rgba(255, 8, 247, 0.85); --font-scale: 0.62;">foto Margherita Caprilli</span></div>
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<span style="color: rgba(255, 8, 247, 0.85); --font-scale: 0.62;">foto Margherita Caprilli</span>
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<span style="color: rgba(255, 8, 247, 0.85); --font-scale: 0.62;">foto Margherita Caprilli</span>
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<div style="text-align: center"><span style="color: rgba(255, 8, 247, 0.85); --font-scale: 0.79;">foto Margherita Caprilli</span></div>
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<span style="color: rgba(255, 8, 247, 0.85); --font-scale: 0.62;">foto Margherita Caprilli</span>
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<span style="color: rgba(255, 8, 247, 0.85); --font-scale: 0.62;">foto Margherita Caprilli</span>
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<div style="text-align: center"><span style="color: rgba(255, 8, 247, 0.85); --font-scale: 0.6;">foto Margherita Caprilli</span></div>
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<div style="text-align: center"><span style="color: rgba(255, 8, 247, 0.85); --font-scale: 0.79;">foto Margherita Caprilli</span></div>
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<div style="text-align: center"><span style="color: rgba(255, 8, 247, 0.85); --font-scale: 0.79;">foto Margherita Caprilli</span></div>
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<span style="color: rgba(255, 8, 247, 0.85); --font-scale: 0.62;">artwork di Mara Oscar Cassiani</span>
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<span style="color: rgba(255, 8, 247, 0.85); --font-scale: 0.62;">artwork di Mara Oscar Cassiani</span>
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<div style="text-align: center"><span style="color: rgba(255, 8, 247, 0.85); --font-scale: 0.69;">foto Margherita Caprilli</span></div>
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<div style="text-align: center"><span style="color: rgba(255, 8, 247, 0.85); --font-scale: 0.69;">foto Margherita Caprilli</span></div>
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<span style="color: rgba(255, 8, 247, 0.85);">foto Margherita Caprilli</span>
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<span style="color: rgba(255, 8, 247, 0.85);">foto Margherita Caprilli</span>
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<span style="color: rgba(255, 8, 247, 0.85); --font-scale: 0.69;">foto Margherita Caprilli</span>
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<span style="color: rgb(227, 100, 219); --font-scale: 0.6;">foto Vilma Valloni</span>
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<span style="color: rgb(227, 100, 219); --font-scale: 0.6;">foto Vilma Valloni</span>
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<span style="color: rgb(227, 100, 219); --font-scale: 0.6;">foto Vilma Valloni</span>
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<span style="color: rgb(227, 100, 219); line-height: 0.5; --font-scale: 0.6;">foto Vilma Valloni</span>
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<span style="color: rgb(227, 100, 219); --font-scale: 0.6;">foto Vilma Valloni</span>
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<span style="color: rgb(227, 100, 219); --font-scale: 0.6;">foto Vilma Valloni</span>
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<span style="color: rgb(227, 100, 219); --font-scale: 0.6;">foto Vilma Valloni</span>
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<span style="color: rgba(255, 8, 247, 0.85);">foto Margherita Caprilli</span>
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<span style="color: rgba(255, 8, 247, 0.85);">foto Margherita Caprilli</span>
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<div style="text-align: center"><span style="color: rgba(255, 8, 247, 0.85); --font-scale: 0.61;">foto Margherita Caprilli</span></div>
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<span style="color: rgba(255, 8, 247, 0.85);">foto Margherita Caprilli</span>
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<span style="color: rgba(255, 8, 247, 0.85);">foto Margherita Caprilli</span>
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<div style="text-align: center"><span class="captions" style="--font-scale: 0.48; color: rgba(255, 0, 255, 0.85);">foto Margherita Caprilli</span></div>
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<span style="--font-scale: 0.5; color: rgba(255, 8, 247, 0.85);">illustrazione di Alessandra Cussini</span>
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<span style="--font-scale: 0.5; color: rgba(255, 8, 247, 0.85);">illustrazione di Alessandra Cussini</span>
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<span class="captions" style="--font-scale: 0.48;"><span style="color: rgba(255, 8, 247, 0.85);">illustrazione Ettore Gentili </span></span>
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<div style="text-align: center"><span style="color: rgba(255, 8, 247, 0.85); --font-scale: 0.56;">foto Margherita Caprilli</span></div>
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<span class="captions" style="--font-scale: 0.48;"><span style="color: rgba(255, 8, 247, 0.85);">illustrazione Ettore Gentili </span></span>
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<span class="font-titoli-pagina" style="--font-scale: 0.64;"><a href="paolo-barbero" rel="history">È STATO IERI, È OGGI!<br />
Che cosa resta?</a><br />
Paolo Barbero
</span>
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<span class="font-titoli-pagina" style="--font-scale: 0.64;"><u><a href="mords-toujours" rel="history">Mords toujours!</a></u><br />
<span style="color: rgba(255, 255, 255, 0.85);">Vilma Valloni</span></span>
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<span class="font-titoli-pagina" style="--font-scale: 0.64;"><a href="paolo-barbero" rel="history">È STATO IERI, È OGGI!<br />
Che cosa resta?</a><br />
Paolo Barbero
</span>
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<span class="font-titoli-pagina" style="--font-scale: 0.64;"><a href="alex-della-pasqua" rel="history">Umani da una prospettiva non-umana: “Vampyr” e il mondo dei pipistrelli</a><br />Alex Della Pasqua
</span>
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<span class="font-titoli-pagina" style="--font-scale: 0.64;"><a href="su-vampyr-ettore-gentili" rel="history">Su vampyr</a> <br />Ettore Gentili
</span>
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<span class="font-titoli-pagina" style="--font-scale: 0.64;"><a href="emma-cortesi" rel="history">Se vi dicessi che questa è una storia sui vampiri, mentirei</a><br />
Emma Cortesi<br />
<br /><br /></span>
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<span class="font-titoli-pagina" style="--font-scale: 0.65;"><a href="est-coulon-alessandra-cuscini" rel="history">Ricordo esattamente la mia camera di bambina, quella della casa dei miei genitori. Poi l’hanno venduta e io non l’ho rivista mai più.</a><br />
Alessandra Cussini
</span>
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<span class="font-titoli-pagina" style="--font-scale: 0.64;"><a href="rdl-alex-della-pasqua" rel="history">E il verbo si fece materia: techno-misticismo e autopoiesi organica in “Revelations of Divine Love”</a><br />Alex Della Pasqua</span><br />
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<span class="font-titoli-pagina" style="--font-scale: 0.64;"><a href="down-to-under(ground)-ettore-gentili" rel="history">DOWN TO UNDER(GROUND) <br />ovvero “una deambulazione del mio pensiero davanti ad una danza che mi ha trasportato in un luogo e una memoria” </a><br />Ettore Gentili</span>
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<span class="font-titoli-pagina" style="--font-scale: 0.64;"><span style="color: rgba(255, 255, 255, 0.85);"><span style="filter: drop-shadow(0rem 0rem 0.08rem #ffffff); will-change: filter;"><a href="future-in-the-past" rel="history">RIP. | RIT.</a> <br />Alessandra Cussini</span> </span></span>
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<span class="font-titoli-pagina" style="color: rgba(255, 255, 255, 0.85); --font-scale: 0.64;"><a href="multitudo-paolo-barbero" rel="history">Ci vuole occhio!</a><br />
Paolo Barbero
</span>
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<span class="font-titoli-pagina" style="color: rgba(255, 255, 255, 0.85); --font-scale: 0.64;"><a href="comment-ça,-personne-ne-ramasse-ma-langue-" rel="history">Comment ça, Personne ne ramasse ma langue ?</a><br />
Ettore Gentili </span>
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<span class="font-titoli-pagina" style="--font-scale: 0.64;"><a href="dialogo-alex-e-vilma-valloni" rel="history">Intervista a Vilma, Partecipante del Workshop Creepypasta</a><br />Alex della Pasqua e Vilma Valloni</span>
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<span class="font-articoli" style="--font-scale: 0.64; color: rgba(255, 255, 255, 0.85);"><a href="aprire-spazi,-dire-le-paure-dialogo" rel="history" style="color: rgba(255, 255, 255, 0.85);">Aprire spazi, dire le paure</a><br />Paolo Barbero in dialogo con l* partecipant* di NOVAlaboratoria</span>
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<span class="font-titoli-pagina" style="--font-scale: 0.64;"><a href="giulia-scotti-alessandra-cussini" rel="history">specchioriflesso, 6 frasi che restano</a><br />
Alessandra Cussini</span>
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<span class="font-titoli-pagina" style="color: rgba(255, 255, 255, 0.85); --font-scale: 0.64;"><a href="future-in-the-past-vilma-valloni" rel="history">Time seems to pass </a><br />
Vilma Valloni
</span>
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<span class="font-titoli-pagina" style="--font-scale: 0.64;"><u><a href="tirannosauro-emma-cortesi" rel="history">Tirannosauro, un nascondiglio scomodo</a></u> <br />Emma Cortesi </span>
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<span class="font-titoli-pagina" style="--font-scale: 0.64;"><u><a href="alex-della-pasqua-horror-talk" rel="history">Visioni sull’insolito all’interno del solito: il disvelamento del dolore attraverso il cinema horror</a></u><br />Alex Della Pasqua</span>
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<span class="font-titoli-pagina" style="--font-scale: 0.64;"><span style="--font-scale: 0.64;"><u><a href="dom-" rel="history">Lassù le ragazze non erano sole</a></u><br />
</span>Alessandra Cussini<span style="--font-scale: 0.64;"></span></span>
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<span class="font-titoli-pagina" style="--font-scale: 0.64;"><u><a href="daemon-alex-della-pasqua" rel="history">La creatura che ci abita</a></u> <br />Alex Della Pasqua </span>
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<span class="font-titoli-pagina" style="--font-scale: 0.64;"><u><a href="the-bridge-ettore-gentili" rel="history">The Bridge - per riflettere insieme </a></u><br />Ettore Gentili </span>
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<span class="font-articoli"><i><a href="ultranova-archivio-" rel="history">Ultranova</a> #1 <br /><span style="--font-scale: 0.84;">la prima fanzine di supernova</span></i></span>
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<span class="font-articoli" style="--font-scale: 0.84;"><i><a href="(o),-immersione-nel-suono-di-speaking-cable" rel="history">(o), immersione nel suono di Speaking cables</a></i>
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<span class="font-articoli"><a href="fabrica" rel="history" style="--font-scale: 0.84;"><i>FABRICA [AAMOD]</i><i></i></a></span>
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<span class="font-articoli"><span style="--font-scale: 0.84;"><i><a href="anna-basti" rel="history">Le classique c’est chic</a></i> </span></span>
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<span class="font-articoli"><span style="--font-scale: 0.84;"><i><a href="donkey" rel="history">Donkey (iteration for Supernova)</a></i> </span></span>
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<span class="font-articoli"><span style="--font-scale: 0.84;"><i><a href="stuporosa" rel="history">Stuporosa</a></i> </span></span>
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<span class="font-articoli" style="--font-scale: 0.84;"><i><a href="valerie-tameu-" rel="history">Vibrant Bodies. Somatic Seas and Visionary Currents</a></i> </span>
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<span class="font-articoli"><span style="--font-scale: 0.84;"><i><span style="--font-scale: 0.84;"><i><a href="tra-onde,-bagliori-e-tenebre-" rel="history">Tra onde, bagliori e tenebre</a> </i></span></i></span></span>
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<span class="font-articoli"><a href="il-lamento-è-fluido:-filologia-di-copri-d’acqua" rel="history" style="--font-scale: 0.84;"><i>Il lamento è fluido: filologia di Corpi d’Acqua</i><i></i><br /></a></span>
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<span class="font-articoli"><a href="rêve" rel="history" style="--font-scale: 0.84;"><i>Rêve</i></a></span>
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<span class="font-articoli"><span style="--font-scale: 0.84;"> <i><a href="thefutureisnow" rel="history">ThefutureisNOW?</a></i></span></span>
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<span class="font-articoli"><a href="onde" rel="history" style="--font-scale: 0.84;"><i>Onde</i></a></span>
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<span class="font-articoli"><span style="--font-scale: 0.84;"><a href="intervista-collettiva-a-francesco-marilungo-e-vera-di-lecce" rel="history" style="--font-scale: 0.84;"><i>Intervista collettiva a Francesco Marilungo e Vera Di Lecce</i></a></span></span>
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<span class="font-articoli"><span style="--font-scale: 0.84;"><span style="--font-scale: 0.84;"><i><a href="anatomia-di-un-serpente-costrittore" rel="history">anatomia di un serpente costrittore: valerie tameu e la vibrazione del corpo d’acqua come atto di resistenza all’individualismo</a> </i></span></span></span>
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<span class="font-articoli"><a href="the-last-lamentation" rel="history" style="--font-scale: 0.84;"><i>The Last Lamentation</i></a></span>
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<span class="font-articoli"><a href="repertorio-n-2" rel="history" style="--font-scale: 0.84;"><i>Repertorio N.2</i></a></span>
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<span style="color: rgba(34, 0, 255, 0.85);">Valentina Medda - The Last Lamentation <br />
foto di: Claudia Borgia</span>
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<span style="color: rgba(34, 0, 255, 0.85);">Valentina Medda - The Last Lamentation <br />
foto di: Claudia Borgia</span>
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<span style="color: rgb(0, 8, 255);">lavoro grafico di Giuseppe Mongiello </span>
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<span style="color: rgb(0, 8, 255);">lavoro grafico di Giuseppe Mongiello </span>
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<span style="color: rgb(0, 8, 255);">foto di Margherita Caprilli</span>
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<span style="color: rgb(0, 8, 255);">foto di Margherita Caprilli</span>
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<span style="color: rgb(0, 8, 255);">foto di Margherita Caprilli<br />
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<span style="color: rgb(0, 8, 255);">foto di Margherita Caprilli</span>
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<div style="text-align: center"><span style="color: rgb(0, 8, 255);">foto di Margherita Caprilli</span></div>
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<div style="text-align: center"><span style="color: rgb(0, 8, 255);">foto di Potito Forte</span></div>
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<div style="text-align: center"><span style="color: rgb(0, 8, 255);">foto di Potito Forte</span></div>
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<div style="text-align: center"><span style="color: rgb(0, 8, 255);">foto di Margherita Caprilli</span></div>
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<div style="text-align: center"><span style="color: rgb(0, 8, 255);">foto di Margherita Caprilli</span></div>
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<div style="text-align: center"><span style="color: rgb(0, 8, 255);">foto di Margherita Caprilli</span></div>
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<div style="text-align: center"><span style="color: rgb(0, 8, 255);">foto di Margherita Caprilli</span></div>
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<div style="text-align: center"><span style="color: rgb(0, 8, 255);">foto di Margherita Caprilli</span></div>
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<div style="text-align: center"><span style="color: rgb(0, 8, 255);">foto di Margherita Caprilli</span></div>
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<div style="text-align: center"><span style="color: rgb(0, 8, 255);">foto di Margherita Caprilli</span></div>
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<div style="text-align: center"><span style="color: rgb(0, 8, 255);">foto di Margherita Caprilli</span></div>
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<div style="text-align: center"><span style="color: rgb(0, 8, 255);">foto di Margherita Caprilli</span></div>
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<div style="text-align: center"><span style="color: rgb(0, 8, 255);">foto di Margherita Caprilli</span></div><br />
<span class="font-articoli"><i>la questione fantasmatica: gaia ginevra giorgi nell'esplorazione della crepa<br />
aurora santeluce
</i></span><br />
<br />
<span class="captions" style="--font-scale: 0.52;">nel 1997 avery gordon pubblica “cose di fantasmi: haunting e immaginazione sociologica” e mette al centro del tavolo degli studi uno strumento che permette forse per la prima volta di esplorare con assoluta fierezza la dimensione della memoria, dell’incertezza dell’essere umano, riconoscendo il tormento che queste sensazioni causano. se qualcosa è stato qui, gordon dice, dobbiamo riconoscerlo anche nella sua assenza. allo stesso modo in haunted di gaia ginevra giorgi il fantasma - inteso come l’oggetto che non esiste più ma che si lascia percepire nelle tracce delle cose tutte attorno - infesta la stanza, smuove le acque, bagna la performer e la possiede. giorgi è prima albero, poi donna-ragno, aracne impersonificata e imbrigliata nella tela che in questo caso però non è fatta di filiera ma di nastri, gli stessi che sono sparsi sulla scena. registratori, vhs, videocassette, una videocamera di un tempo andato: tutto rimanda a un periodo che si dilata nell’atmosfera traslucida classica della rappresentazione degli anni ’80. il corpo di giorgi si muove attorno a ognuno di questi oggetti, alle volte tirando, alle volte accendendo torce sul suono. assisto e mi domando: che sia questo un tentativo (l’ultimo, l’estremo) di domare il ricordo? che nello strattonare il nastro ci sia un tentativo di riportare a sé qualcosa di tremendamente lontano? in questo spazio che è il palco si racconta e si rivendica la storia del confine, usufruendo di frammenti sonori e giochi di luci e registrazioni in cui giorgi sembrerebbe leggere lettere destinate a chi non condivide più il suo stesso percorso di vita. non è la morte a essere protagonista, piuttosto l’assenza e le sue varie e complesse declinazioni. haunted si articola su due piani di narrazione differenti: il primo richiede una concentrazione più lenta, più sul punto. da parte di chi osserva è richiesto uno sforzo - il ricordo non è cosa semplice, non c’è un accesso che sia immediato, non ci sono uscite di sicurezza. se vuoi varcare la dimensione, allora devi modellarti attorno a essa e non fare richiesta di acceleramento, rimanere nello spazio delle cose confuse. giorgi si muove, lenta, attraverso i pezzi di cose dagli angoli levigati che sembrano però voler essere maneggiati come fossero vetri. <br />
<br />
poi, la furia – è un attimo: il piano di narrazione ora è rivoltato, i gesti più spasmodici, le mani della performer sono immerse in un tinello d’acqua che sembra essere l’antico recipiente di una creatura acquatica mostruosa nonpuoiaverminonpuoiaverminonpuoiavermi - sembrerebbe dire. ma giorgi tira e si contorce e si fa lei stessa acqua, e alla fine libera il mostro che nient’altro è (tutto è) che ulteriori nastri, aggiuntive memorie andate che sommergono il corpo dell’artista, intriso adesso di nuove parole da rimettere in ordine. è in questo momento che si schiude la potenza della performance: si inserisce, infatti, un terzo piano di rendiconto della memoria che non è più tangibile, veritiero. la nostalgia è il glitch del dolore, e ḑ̶̧̖͓͕̣̥̪̰̩͌̅͛̋ë̷̻̪̮́̒̀͂̌̍́͗̀̎́̕ͅf̶͈͐ȯ̴͈͑͐̾̾͘͝r̷̢̧̟̬͍̹͎̘̿̽̒͆́̇̐̍̀̕͜͜m̴͈̘̄̐͒̕ā̷̢̡͕͇̣͖͕̮̗̠̲͌̈́̎͜ e agguanta. e di questo il fantasma se ne approfitta, dispone della crepa e violento entra in scena. adesso è possibile sentirlo, adesso lo vedi, e si manifesta con una forma diversa a seconda di chi sta osservando. l* spettator* viene colpito inaspettatamente dal peso dell’invisibile – seduta, immobile, sento un leggero pizzicore alle tempie e dentro le mie acque corporee riaffiora un ricordo che credevo di non possedere più. mi rendo conto, poi, che è stato lui ad impadronirsi di me fino a quel momento. mi concede di farsi rivedere in tutta la sua maestosità di spettro. haunted è una performance che stuzzica il tessuto della reminiscenza, lo tormenta e se ne prende teneramente gioco come si fa di un bimbo. e l’aggregato cellulare si lascia perseguitare con placido piacere, si lascia commuovere: un tempo in quella memoria andata c’era una versione di me che non conosco più, ma che con cura e rispetto adesso posso inseguire per un attimo, solo per poterla sfiorare, per lasciarmi abbracciare. un tempo questa memoria è stata casa mia e mi ha abitato con gioia e dolore. allora torno sulle sponde di questo Gange del ricordo, e contemplo. luci spente. </span><br />
<span class="font-articoli"><i>abitacolo del fantasma</i></span><br />
<span class="captions" style="--font-scale: 0.5;">non ho mai pensato al suono come memoria della distruzione, se ci rifletto però non esiste vibrazione più pertinente a costruire l’immensa, <br />
decadente, architettura del tormento. <br />
<br />
penso: la nostalgia è il glitch del dolore, e ḑ̶̧̖͓͕̣̥̪̰̩͌̅͛̋ë̷̻̪̮́̒̀͂̌̍́͗̀̎́̕ͅf̶͈͐ȯ̴͈͑͐̾̾͘͝r̷̢̧̟̬͍̹͎̘̿̽̒͆́̇̐̍̀̕͜͜m̴͈̘̄̐͒̕ā̷̢̡͕͇̣͖͕̮̗̠̲͌̈́̎͜ e agguanta.<br />
nel reperto il sangue sostituisce la lacrima e al posto dei cerotti <br />
usa nastri di parole registrate e goffo prova a catturare <br />
il fantasma.<br />
il fantasma.<br />
<br />
(se in una cassetta con amore conficco violenta la tua voce, tu sei davvero qui? - <br />
(se registro la tua voce, t’imbriglio. <br />
tu non eri così, avevi forma diversa e tridimensionalità angelica, questo non èè che il rarefatto prodotto: <br />
un ricordo distorto.<br />
<br />
con coraggio, devo inspirare a pieni polmoni<br />
e con forza, immergermi.<br />
cercare la forma del reale -<br />
le cose che erano, reimmaginarle<br />
senza mai distorcerle,<br />
e rivederle nella forma delle cose che saranno,<br />
che nulla hanno a che fare con la realtà <br />
ma piuttosto con la sagoma<br />
che io desidero viva e scalpitante,<br />
e che dunque scelgo di abitare.)</span><br /><br />
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<div style="text-align: center"><span style="color: rgb(0, 8, 255);">foto di Margherita Caprilli</span></div><br />
<span class="font-articoli"><i>la questione fantasmatica: gaia ginevra giorgi nell'esplorazione della crepa<br />
aurora santeluce
</i></span><br />
<br />
<span class="captions" style="--font-scale: 0.52;">nel 1997 avery gordon pubblica “cose di fantasmi: haunting e immaginazione sociologica” e mette al centro del tavolo degli studi uno strumento che permette forse per la prima volta di esplorare con assoluta fierezza la dimensione della memoria, dell’incertezza dell’essere umano, riconoscendo il tormento che queste sensazioni causano. se qualcosa è stato qui, gordon dice, dobbiamo riconoscerlo anche nella sua assenza. allo stesso modo in haunted di gaia ginevra giorgi il fantasma - inteso come l’oggetto che non esiste più ma che si lascia percepire nelle tracce delle cose tutte attorno - infesta la stanza, smuove le acque, bagna la performer e la possiede. giorgi è prima albero, poi donna-ragno, aracne impersonificata e imbrigliata nella tela che in questo caso però non è fatta di filiera ma di nastri, gli stessi che sono sparsi sulla scena. registratori, vhs, videocassette, una videocamera di un tempo andato: tutto rimanda a un periodo che si dilata nell’atmosfera traslucida classica della rappresentazione degli anni ’80. il corpo di giorgi si muove attorno a ognuno di questi oggetti, alle volte tirando, alle volte accendendo torce sul suono. assisto e mi domando: che sia questo un tentativo (l’ultimo, l’estremo) di domare il ricordo? che nello strattonare il nastro ci sia un tentativo di riportare a sé qualcosa di tremendamente lontano? in questo spazio che è il palco si racconta e si rivendica la storia del confine, usufruendo di frammenti sonori e giochi di luci e registrazioni in cui giorgi sembrerebbe leggere lettere destinate a chi non condivide più il suo stesso percorso di vita. non è la morte a essere protagonista, piuttosto l’assenza e le sue varie e complesse declinazioni. haunted si articola su due piani di narrazione differenti: il primo richiede una concentrazione più lenta, più sul punto. da parte di chi osserva è richiesto uno sforzo - il ricordo non è cosa semplice, non c’è un accesso che sia immediato, non ci sono uscite di sicurezza. se vuoi varcare la dimensione, allora devi modellarti attorno a essa e non fare richiesta di acceleramento, rimanere nello spazio delle cose confuse. giorgi si muove, lenta, attraverso i pezzi di cose dagli angoli levigati che sembrano però voler essere maneggiati come fossero vetri. <br />
<br />
poi, la furia – è un attimo: il piano di narrazione ora è rivoltato, i gesti più spasmodici, le mani della performer sono immerse in un tinello d’acqua che sembra essere l’antico recipiente di una creatura acquatica mostruosa nonpuoiaverminonpuoiaverminonpuoiavermi - sembrerebbe dire. ma giorgi tira e si contorce e si fa lei stessa acqua, e alla fine libera il mostro che nient’altro è (tutto è) che ulteriori nastri, aggiuntive memorie andate che sommergono il corpo dell’artista, intriso adesso di nuove parole da rimettere in ordine. è in questo momento che si schiude la potenza della performance: si inserisce, infatti, un terzo piano di rendiconto della memoria che non è più tangibile, veritiero. la nostalgia è il glitch del dolore, e ḑ̶̧̖͓͕̣̥̪̰̩͌̅͛̋ë̷̻̪̮́̒̀͂̌̍́͗̀̎́̕ͅf̶͈͐ȯ̴͈͑͐̾̾͘͝r̷̢̧̟̬͍̹͎̘̿̽̒͆́̇̐̍̀̕͜͜m̴͈̘̄̐͒̕ā̷̢̡͕͇̣͖͕̮̗̠̲͌̈́̎͜ e agguanta. e di questo il fantasma se ne approfitta, dispone della crepa e violento entra in scena. adesso è possibile sentirlo, adesso lo vedi, e si manifesta con una forma diversa a seconda di chi sta osservando. l* spettator* viene colpito inaspettatamente dal peso dell’invisibile – seduta, immobile, sento un leggero pizzicore alle tempie e dentro le mie acque corporee riaffiora un ricordo che credevo di non possedere più. mi rendo conto, poi, che è stato lui ad impadronirsi di me fino a quel momento. mi concede di farsi rivedere in tutta la sua maestosità di spettro. haunted è una performance che stuzzica il tessuto della reminiscenza, lo tormenta e se ne prende teneramente gioco come si fa di un bimbo. e l’aggregato cellulare si lascia perseguitare con placido piacere, si lascia commuovere: un tempo in quella memoria andata c’era una versione di me che non conosco più, ma che con cura e rispetto adesso posso inseguire per un attimo, solo per poterla sfiorare, per lasciarmi abbracciare. un tempo questa memoria è stata casa mia e mi ha abitato con gioia e dolore. allora torno sulle sponde di questo Gange del ricordo, e contemplo. luci spente. </span><br />
<span class="font-articoli"><i>abitacolo del fantasma</i></span><br />
<span class="captions" style="--font-scale: 0.5;">non ho mai pensato al suono come memoria della distruzione, se ci rifletto però non esiste vibrazione più pertinente a costruire l’immensa, <br />
decadente, architettura del tormento. <br />
<br />
penso: la nostalgia è il glitch del dolore, e ḑ̶̧̖͓͕̣̥̪̰̩͌̅͛̋ë̷̻̪̮́̒̀͂̌̍́͗̀̎́̕ͅf̶͈͐ȯ̴͈͑͐̾̾͘͝r̷̢̧̟̬͍̹͎̘̿̽̒͆́̇̐̍̀̕͜͜m̴͈̘̄̐͒̕ā̷̢̡͕͇̣͖͕̮̗̠̲͌̈́̎͜ e agguanta.<br />
nel reperto il sangue sostituisce la lacrima e al posto dei cerotti <br />
usa nastri di parole registrate e goffo prova a catturare <br />
il fantasma.<br />
il fantasma.<br />
<br />
(se in una cassetta con amore conficco violenta la tua voce, tu sei davvero qui? - <br />
(se registro la tua voce, t’imbriglio. <br />
tu non eri così, avevi forma diversa e tridimensionalità angelica, questo non èè che il rarefatto prodotto: <br />
un ricordo distorto.<br />
<br />
con coraggio, devo inspirare a pieni polmoni<br />
e con forza, immergermi.<br />
cercare la forma del reale -<br />
le cose che erano, reimmaginarle<br />
senza mai distorcerle,<br />
e rivederle nella forma delle cose che saranno,<br />
che nulla hanno a che fare con la realtà <br />
ma piuttosto con la sagoma<br />
che io desidero viva e scalpitante,<br />
e che dunque scelgo di abitare.)</span><br /><br />
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<span style="color: rgb(0, 8, 255);">foto di Margherita Caprilli</span>
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<span style="color: rgb(0, 8, 255);">foto di Rebecca Diana Ricciolo<br />
<br />
</span><br />
<br />
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<span style="color: rgb(0, 8, 255);">foto di Rebecca Diana Ricciolo<br />
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</span><br />
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<div style="text-align: center"><span style="color: rgb(0, 8, 255);">foto di Margherita Caprilli</span></div>
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<div style="text-align: center"><span style="color: rgb(0, 8, 255);">foto di Margherita Caprilli<br />
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